Habang ang konklusyon ay medyo hindi tinagubilin, ang Moonrise Kingdom ay nananatili - para sa pinaka-bahagi - isang hiyas ng isang pelikula.
Nang suriin ko ang Kamangha-manghang G. Fox ilang taon na ang nakalilipas, isinasaalang-alang ko (sa oras na iyon) ang sarili ko sa kampo ng mga walang pakialam sa tatak ng paggawa ng pelikula ng director na si Wes Anderson. Sa Kamangha-manghang si G. Fox Anderson ay malinaw na nakabukas sa isang sulok, pinapangasawa ang kanyang mataas na kilay na pokus sa kaunting paglalaro ng bata, upang lumikha ng isang bagay nang sabay-sabay kabataan at masaya, habang may pananaw pa rin at nakakatawa sa antas ng pang-adulto. Ang Moonrise Kingdom, maipagmamalaki kong naiulat, kinukuha ang bagong kalakaran sa nagbabagong istilo ng filmmaker ng isang hakbang, at pinalawak ko lang ang aking lumalaking respeto sa kasanayan ng Anderson bilang parehong manunulat at isang direktor.
Ang kwento ay umiikot sa pagmamahalan ng mga batang magkasintahan na sina Sam (Jared Gilman) at Suzy Bishop (Kara Hayward). Ang pares ay nakatira sa isang isla sa baybayin ng New England - isang maliit na mundo na literal na tinukoy bilang isang 'isang pulisya na bayan ng pulisya.' Sina Sam (isang ulila) at Suzy (ang gusot na itim na tupa ng kanyang pamilya) ay kaagad na nagbubuklod sa kanilang nakabahaging katayuan bilang mga taong hindi pangkaraniwan, at pagkatapos, sa kurso ng isang taong pan-pal na pag-ibig, gumawa sila ng isang brazen scheme upang tumakas magkasama
Kapag nawala ang mga bata, ang iba't ibang mga nasa hustong gulang na konektado sa kanila - Scout Master Ward (Edward Norton), nakakapagod na naharap sa abogado na si Captain Sharp (Bruce Willis), "Mga Serbisyong Panlipunan" (Tilda Swinton), at mga magulang ng akademya ni Suzy na si Laura (Frances McDormand) at Walt (Bill Murray) - lahat subukang i-mount ang isang paghahanap / pagsagip / pagkuha ng partido. Gayunpaman, sina Suzy at Sam ay wala sa peligro - sa katunayan, na natagpuan ang pag-ibig at kalayaan, hindi sila maaaring maging mas masaya. Ngunit ang dalawang tumakas na magkasintahan ay may maliit na lugar sa isang mundo kung saan ang "normalidad" ay ang status quo - kahit na ang status quo life na iyon ay humahantong sa malalim na damdamin ng kalungkutan (pakiramdam na pamilyar sa isla ay hindi masyadong pamilyar).
Sinasaklaw ng Moonrise Kingdom ang karaniwang lugar ng isang pelikulang Wes Anderson (pinigilan angst at / o mga pamilyang hindi nagkakaiba-iba), ngunit pinagsasama ang mga elementong iyon sa kabataan na pagiging mapaglaro ng Fantastic G. Fox. Bukod sa pagiging maganda sa paningin sa mga tuntunin ng potograpiya at sinematograpiya (kinunan ng matagal nang nakikipagtulungan sa Anderson na si Robert D. Yeoman), ang pelikula ay mayroong isang komposisyon ng Mise-en-scéne na sabay na nakamamanghang sopistikado at nakakatawa na nakakatawa. Naglalaman ang halos lahat ng mga pag-shot ng ilang uri ng visual gag, simbolismo o iconography - madalas lahat ng tatlo nang sabay-sabay. Alisin ang matalas na dayalogo at nakakatakot na magandang soundtrack - na kinabibilangan ng lahat mula sa naayos na mga klasiko at pag-aayos ng vocal chorus hanggang 1960s French pop - at maiiwan ka pa rin ng isang pelikula na nagsasabi ng isang nakakatawa at kagiliw-giliw na kuwento sa pamamagitan lamang ng mga visual.
Ang mga miyembro ng pang-nasa hustong gulang na cast ay pawang mga premyo na nagwaging award / nominado, ngunit hiniling sa kanila (at mabait na obligahin) na kumuha ng backseat, upang ang dalawang batang lead - sina Gilman at Hayward - ay maaaring lumiwanag. At lumiwanag ang ginagawa ng dalawang kabataan, tulad ng perpektong kalalakihan / babaeng pisikal at emosyonal na mga sagisag ng hindi nasa labas na tao - ang mga maliwanag na sira-sira na mga personalidad na hindi lubos na umaangkop sa frame ng "normalidad" na ipinataw ng mga ideyang panlipunan ng Amerika (at mas mahusay na masasabi para dito). Matagumpay na dinala ng dalawang batang lead ang pelikula sa kanilang balikat, at ginawang mapang-akit at kalikutan ang pag-iibigan nina Sam at Suzy (i-save para sa isang eksenang nasisingil ng sekswal na maaaring mapahamak sa ilang manonood); gayunpaman, tinutulungan din sila kasama ng iba pang mga batang thespiano - na ang pangkat ng mga batang (Eagle?) na mga scout na ipinadala upang manghuli kina Sam at Suzy,na nagbibigay ng maraming mga nakakatawa at kaakit-akit na sandali ng kanilang sarili.
Ang pag-ikot ng mga bantog na aktor ng pang-nasa hustong gulang ay pantay na gumaganap ng kani-kanilang mga tungkulin, na nagdadala ng tamang taas at lalim sa mga character na madaling ma-drag down ang maingat na balanse ng tonal sa pagitan ng katatawanan at drama na nilikha ni Anderson. Lalo na nakakaaliw si Norton bilang militaristic-yet-naive Scout Master, at si Willis ay isang mahusay na pagpapadala ng kanyang sariling pelikula sa pelikula na matigas ang tao na persona sa pamamagitan ng paglalaro ng isang pulis na isang malungkot na sako ng isang tao, sa halip na isang badass. Habang ang kanilang mga tungkulin ay medyo hindi gaanong binibigkas, sina McDormand at Murray ay nagtawag ng makapangyarihang (ngunit banayad) na mga larawan ng isang mag-asawa na may malalim na sirang koneksyon. Nang hindi sinisira ang mga bagay, maraming magagaling na pagpapakita ng iba pang mga artista (ibig sabihin, Jason Schwartzman), na nakakatuwa sa alinman, o tumutukoy sa kanilang nauna nang mga papel sa onscreen.
Si Anderson ay muling nagtambal kasama ang kanyang tagapagsama sa Darjeeling Limited na si Roman Coppola (tulad ng sa anak ni Francis Ford, kapatid ni Sophia, pinsan ni Nic Cage) upang isulat ang iskrip para sa Moonrise Kingdom, at ang pares ay gumawa ng isang natitirang trabaho. Ang pelikula ay may mga linya ng diyalogo na napakasipi dahil sila ay matalino, at sandaling may mga biro at witticism na pinaputok na tumama sa maraming antas ng pagpapatawa. Kahit na sa ilang sandali kapag naging seryoso ang mga bagay, nilaktawan ni Anderson at Coppola ang melodramatic monologue at mabisang pinutol sa gitna ng bagay na may ilang mga maikli - ngunit nakakaapekto - na mga linya, na nagsasalita ng dami ng emosyon at naisip sa isa o dalawa lamang na mastered-crafted mga pangungusap (tingnan ang: ang mga eksena sa pagitan ng McDormand at Murray).
Para sa lahat ng magagandang puntos nito, ang Moonrise Kingdom ay nagtatapos sa linya ng tapusin. Ang mga bagay ay nag-drag sa pagpunta sa pangatlong kilos, at sa sandaling doon, ang pagsasalaysay na pokus at komposisyon ng eksena ay tila medyo napalayo habang ang kuwento ay lumalayo mula sa mga batang kalaban, at papunta sa mga nakapaligid na matatanda. Habang pinapanood sina Murray, Norton, Willis, Swinton at McDormand na nagbabahagi ng screen nang sama-sama ay hindi talaga matatawag na masamang bagay, ang kanilang mga character na arko at pakikipag-ugnayan ay hindi nakakaakit o nakakainteres tulad ng ligaw na pag-ibig ni Sam at Suzy. Ang mga bagay sa wakas ay nagtatayo sa isang sobrang cartoonish at sobrang dramatikong kasukdulan, na nararamdaman na mas wala sa lugar, dahil sa mahigpit na kontrol na pinapanatili ni Anderson sa naunang tatlong-kapat ng pelikula.
Habang ang konklusyon ay medyo hindi tinagubilin, ang Moonrise Kingdom ay nananatili - para sa pinaka-bahagi - isang hiyas ng isang pelikula, at malinaw na pahiwatig na si Wes Anderson ay nakakakuha lamang ng mas mahusay sa pagtanda (sa mga tuntunin ng parehong paglinang ng isang masayang espiritu ng kabataan at lumalaki mula sa kanyang paggawa ng pelikula karanasan).
Ang Moonrise Kingdom ay kasalukuyang naglalaro sa limitadong paglabas ng teatro. Na-rate ito ng PG-13 para sa nilalamang sekswal at paninigarilyo.
Ang aming Rating:
4out of 5 (Magaling)