Ang La La Land ay nasa radar ng marami sa isang buff ng pelikula - bahagyang dahil sa napakalaking positibong salita ng bibig, bahagyang dahil sa lakas ng bituin, at bahagyang dahil binubuhay nito ang isang subgenre ng musikal na walang katanyagan sa napakatagal na panahon. Ang pelikula ay hindi animated, hindi ito nakabatay sa isang mayroon nang pag-aari ng Broadway, at ang musika nito ay ganap na orihinal. Hindi rin ito nababago sa modernong kalakaran ng pagbibigay ng isang pangangatuwiran kung bakit kumakanta ang mga character nito (tingnan ang Glee at Pitch Perfect). Ang mga numero ng kanta at sayaw nito ay ang Busby Berkeley, Baz Luhrmann, o kahit na ang Bollywood-esque - isang klasikong, inilarawan sa istilo ng ekspresyon ng panloob na mga pagganyak na hinihimok ang balangkas pasulong.
Espesyal ang La La Land, tiyak ang marami. Ngunit sa isang paraan o sa iba pa, ang pangwakas na pagkuha ng takilya ay sasagot sa isang mahalagang tanong: mayroon pa bang isang pangangailangan para sa mga dating musikal sa paaralan sa modernong araw na Hollywood? Sa isang ulat na $ 30 milyon na badyet sa produksyon, ang mga financer ng pelikula sa Lionsgate ay sigurado na umaasa na.
Ang La La Land ay isinulat at dinidirekta ni Damien Chazelle, na pumutol ng kanyang ngipin sa indie musikal na Guy at Madeline sa isang Park Bench. Pagkalipas ng limang taon, ang kanyang trabaho ay sumabog sa kamalayan ng publiko sa pelikulang nanalong Award ng Academy, Whiplash. Binigyan siya nito ng buzz upang mapagtanto ang La La Land, na ang anim na taong pag-unlad ay isang proyekto ng pagkahilig para sa kanya at katuwang na musikal, si Justin Hurwitz. Ang natapos na pelikula ay pinagbibidahan ng Hollywood darling na sina Ryan Gosling at Emma Stone, na ang romantikong kimika ay in demand mula nang magkasama silang lumabas sa Crazy, Stupid, Love. Ang lakas ng bituin na ito ay maaaring makapagpahina ng panganib na isagawa ng pelikula, ngunit hindi nito sinisiguro ang isang solidong pagbabayad; Ang Oscar buzz fades at sina Stone at Gosling ay nagsama na para sa isang box office misfire sa anyo ng Gangster Squad. Ang La La Land ay isang napakalaking pamumuhunan, ngunit ang badyet nito (at sa pamamagitan ng extension,ang antas ng panoorin) bumagsak pa rin kapansin-pansin sa mga modernong kapantay tulad ng Chicago o Moulin Rouge!
Ang La La Land ay hindi isang napatunayan na pag-aari na may pagkilala sa pangalan ng Les Misérables o The Phantom ng Opera. Ang mga bituin nito, habang minamahal, ay hindi kilala sa pag-awit at pagsayaw. Sa katunayan, ang kanilang magaspang-paligid-the-edge na kagandahan ay natatanging nag-aaway sa malinis na hiwa ng Aesthetic ng mga musikal na bituin noong nakaraang panahon. Ang mga nakakita sa pagkaunawa ng La La Land na ito ay bahagi ng layunin nito - upang magbigay ng kaibahan sa pagitan ng modernong buhay LA at klasikong pagpapakitang Hollywood. Ngunit para sa hindi nakakaalam, magiging sapat ba ang pangako ng isang draw upang palakasin ang mga benta ng tiket?
Kamakailan lamang ay nag-usap ang deadline kay Chazelle tungkol sa kahirapan ng pagbuo ng interes sa kanyang proyekto na magsisimula sa:
"Walang labis na kaguluhan sa silid nang una naming itayo ang La La Land sa paligid ng bayan. Narito kami kasama ang isang orihinal na musikal, isa na nagsasama ng jazz, at isang kwento ng pag-ibig kung saan ang mga bida ay maaaring hindi magkakasama; lahat ay isang karagdagang knell ng kamatayan. Ang genre mismo, kapag hindi ito nakabatay sa isang dati nang pag-aari, ay isang nakakatakot na bagay, ngunit ang katunayan na wala pang ilang sandali ay bahagi ng apela."
Naalala ng tagagawa na si Jordan Horowitz ang kanyang paunang pagkakasangkot sa proyekto: "Kami ay tulad ng, 'Literal na lahat tungkol sa iyon ay marahil mali, kaya't gawin natin ito.'"
Ang La La Land ay kalaunan ay nakahanap ng bahay kasama si Lionsgate. Habang ang Motion Pictures Group ay nagdusa ng isang bilang ng mga high-profile flop ngayong taon (The Divergent Series: Allegiant, Gods of Egypt), mahirap masisi ang kanilang kahandaang sumuporta sa mga natatanging proyekto. Tinalakay ng co-president na si Erik Feig ang diskarte ni Lionsgate sa mga sumusuporta sa mga proyekto:
"Ang isang orihinal na musikal sa Hollywood ay isang hindi pangkaraniwang desisyon para sa anumang studio sa ngayon, ngunit sa Lionsgate at Summit, madalas kaming gumagawa ng mga desisyon na wala sa gitna. Kapag tiningnan mo ang tagumpay ng parehong mga kumpanya sa ilalim ng isang bubong, kung ito ay isang Tyler Perry komedya, The Hunger Games, Twilight o Warm Bodies, o sa panig ng TV kasama si Orange ay ang Bagong Itim, kung ano ang kagiliw-giliw na ang karamihan sa mga nagtrabaho ay hindi kinagawian na taya sa buong board sa karamihan ng mga genre. Nang una naming ginawa ang Ngayon na Kita Mo Ako, bago iyon, walang ibang pelikula tungkol sa mahika ang naging matagumpay … Madalas kaming nagtanong, paano ka nakikipagkumpitensya sa isang mundo na $ 100 milyon na mga CGI na salamin sa mata? Buweno, hindi namin pinalabas ang CGI sa kanila. Nagdadala kami ng bago ang lamesa."
Ang diskarte ay nagbabayad sa ngayon. Sa kanyang malambot, 5-teatro na paglunsad ng Los Angeles / New York, itinakda ng pelikula ang mga tala ng box office ng indie, na kumita ng $ 855,000 sa pagbubukas nito sa katapusan ng linggo. Nalaglag lamang ito sa per-screen record ng The Grand Budapest Hotel. Lumawak ito sa 200 mga screen sa US noong Disyembre 16, at kumita ng $ 6.6 milyon sa oras ng pagsulat. Opisyal na itong pupunta sa buong bansa sa Pasko, pagkatapos ay magbubukas sa mga internasyonal na teritoryo sa kalagitnaan ng Enero.
Ang pag-factor sa hindi mabuting pag-iisip ng La La Land ay Oscar buzz, (at kasalukuyang rating ng Rotten Tomatoes na 94% mula sa isang pinagkasunduan ng 195 na pagsusuri), isang makatarungang pusta na ang pelikula ay makukuha lamang sa prestihiyo. Kung isasaalang-alang ang paksa ng pelikula (masining na mga tao na gumagawa ng mga masining na bagay sa LA) ay ginagawang perpekto ang pain ng Oscar, parang hindi maintindihan na hindi ito maipapili man lang para sa ilang pangunahing mga kategorya sa Academy Awards. Sa puntong ito, kahit na, kahit na ang isang snub ng Oscar ay makakalikha ng sapat na kritikal na mga editorial upang mapalakas ang kakayahang makita ang proyekto. Kahit na ang La La Land ay hindi sumabog sa paraang ginawa ng Grand Budapest ni Wes Anderson ($ 174.8 milyon sa buong mundo sa isang $ 25 milyong badyet), tila malamang na ito ay isang peligro na magbayad.
Ipagpalagay na totoo ang hula, ang tagumpay ng La La Land ay maaaring magpalitaw ng isang modernong kilusan ng mga mid-budget na musikang musikal sa paggising nito. Kung talagang masuwerte ang mga madla, ang mga tagagawa ng pelikula ay nakatuon sa aktwal na dahilan para sa tagumpay ng pelikula - ang maingat na pagbagsak nito ng isang minamahal na genre at pagpuna sa pagkahilig ng Hollywood na gawing romantiko ang mas pangit na likas na katangian ng industriya. Habang ang pagtaya laban sa mga uso sa merkado sa genre at paksa ay palaging magiging isang mapanganib na pagsisikap, ang pangmatagalang posibilidad na mabuhay ng industriya ng pelikula ay nakasalalay sa maingat na mga hakbang patungo sa hindi alam. Ang mga modernong madla ay sapat na sopistikado, at may sapat na mga kahaliling pagpipilian, upang humiling ng higit pa sa kanilang libangan. Sa masikip na takilya sa 2016 na nagpapalabas ng isang napakalaking na-budget na bomba sa anyo ng "sure fire" na mga reboot at sequel,ang pagkuha ng peligro at pagkamalikhain ay mas mahalaga kaysa dati.