Edgar Wright, sa pamamagitan ng kanyang sariling pagpipilian o hindi, gumugol ng mahabang panahon sa pagbuo ng kanyang mga pelikula. Nalakip siya sa Ant-Man ni Marvel para sa mas mahusay ng isang dekada bago paghati ng mga paraan sa studio bago ito nagsimula sa paggawa. Sa Scott Pilgrim kumpara sa Mundo, siya ay kinontrata upang mabuo ang komiks sa isang pelikula anim na taon bago ito magbukas sa mga sinehan.
Sa kanyang 2017 heist film, Baby Driver, 10 taon na rin niyang nai-juggling ang ideyang ito at mula sa nakita naming pagbisita sa Atlanta na itinakda noong Abril 2016, madali itong naging isa sa aming pinakahihintay na pelikula ng 2017. Salamat sa ang ilang mga pagkaantala talaga, na ang produksiyon ng pelikula ay lumipat sa Atlanta at Wright ay nagsamantala sa pamamagitan ng pagtatakda ng kwento doon, pagkonsulta sa isang totoong buhay na Amerikano na ex-con, at makuha ang lahat ng naplanong musika bago pa man magsimula ang punong potograpiya.
Nasa ibaba ang aming pag-uusap mula sa hanay ng Baby Driver sa pagitan ng kukuha habang ang pusa at tauhan ay binaril ng pagkakasunud-sunod sa isang kotse sa isang gimbal, at siguraduhing suriin ang bagong trailer dito.
Gaano katagal ang pag-unlad ng Baby Driver?
Edgar Wright: Matagal ko nang naisip ang ideya. Pagkatapos noong 2007 sinimulan kong isulat ito.
Batay ito sa Mint Royal video?
Edgar Wright: Tama, nabuo ito mula noon. Nagsimula akong magtrabaho pagkatapos nito sa Hot Fuzz at pagkatapos ay natapos ko itong isulat pagkatapos ng Scott Pilgrim. Kaya ang proseso ng pagsasaliksik at sinusubukan upang malaman ang kuwento at mga bagay-bagay, at ito ang unang script na isinulat ko sa aking sarili nang mahabang panahon, dahil tulad ako ng isang tinedyer. Ang unang solo screenplay na naisulat ko mula pa noong una kong pelikula. Kaya oo, isang mahabang panahon.
Kaugnay: Ipinaliwanag ng Edgar Wright ang Mga Pinagmulan ng Pagmamaneho ng Bata
Paano nagbago at nabuo ang Baby Driver bilang isang ideya sa lahat ng oras na ito?
Edgar Wright: Marami. Sa palagay ko ito ay higit pa sa isang konsepto sa una at alam ko kung ano ang nais kong gawin tonally at kung anong uri ng pelikula ang nais kong maging tulad ng sa halip na kung ano ang pangkalahatang saligan at ito ay isang magandang paglalakbay ng pagtuklas sa mga tuntunin ng pagsisimula upang mabuo ang balangkas at ang mga character at mga twists at mga bagay na katulad nito. At din sa sandaling nagsimula akong magsulat ay nagsimula akong makipag-usap sa mga ex-cons at mga tunay na mga driver ng getaway at mga FBI na tao at mga bagay na iyon at palaging nakakaakit sa akin. Ito ay din ng isang bagay (kawili-wili) dahil ito ay isang American film at isang film sa krimen. Nakilala ko ang taong ito na kamangha-manghang, isang ex-convict na ngayon ay isang manunulat na tinatawag na Joe Loya na nagsulat ng isang libro na tinawag na "The Man Who Outgrew His Prison Cell", at natagpuan ko siya sa pamamagitan ng isang researcher at naging friendly kami.Kaya't kapag naisusulat ko ang mga pahina ay ipinapadala ko ito sa kanya at sabihing 'Totoo ba ang tunog na ito?' Ako ay tunay na kamalayan ng pagiging Ingles at gitnang klase at pagsulat ng isang film sa krimen ng Amerikano, kaya maaari ko ring makuha ang okay mula sa isang tao na nasa loob ng sampung taon.
Narinig namin ang pelikulang ito kumpara sa isang musikal, nagtataka ako kung maaari kang makipag-usap nang kaunti tungkol sa kung paano nauugnay ito sa genre na kasama ang tiyempo ng koreograpya sa tunog ng tunog - ang musika ng sanggol ay nakikinig sa buong kwento.
Edgar Wright: Ibig kong sabihin, ito ay at hindi. Hindi sa kahulugan na ito ay hindi tulad ni Mamma Mia, hindi ko alam kung bakit iyon ang unang bagay na sumagi sa aking isipan, ngunit maraming musika sa loob nito sa mga tuntunin ng karakter ni Ansel (Elgort) ay naglalaro ng musika sa buong oras. Kaya hindi ito tulad ng isang pelikula kung saan ang sinumang kumanta ng malakas ngunit kumukuha ng mga bagay na nasa pelikulang Scorsese o Tarantino o Soderbergh at sa mga pelikulang iyon ay mayroon kang jukebox na uri ng tunog at ang ideya sa ito ay ang lead character ay talagang naglalaro ng mga kanta. Kaya ang mga kanta ay palaging sourced, alinman sa kanyang tainga o naglalaro sa isang kainan o naglalaro sa isang stereo, kaya palaging nasa loob ng mga eksena. Kaya iyon talaga ang premyo nito.
May pader ba ito sa pader?
Edgar Wright: Maraming Katangian ng musika dito, oo … Marami itong gawain. Mayroon kaming isang mahusay na clearance na tao na matagal nang nagtatrabaho dito, at talagang mayroon kaming oras upang gawin ito. Kami ay pagpunta sa shoot nang maaga at pagkatapos ay uri kami ng pagkaantala para sa isang pares ng mga kadahilanan at na talagang nagbigay sa amin ng oras upang limasin ang lahat ng musika. Kaya ang hindi pangkaraniwang bagay ay na-clear namin ang lahat ng musika bago namin simulan ang pagbaril, kaya maaari naming aktwal na i-play ito sa set na alam na ang track na gagamitin namin.
Ang pagkakita sa Mad Max: Fury Road noong nakaraang taon ay nagbibigay sa iyo ng pag-pause tungkol sa paggawa nito o ito ay naglagay ng apoy sa iyong tiyan upang higit itong gawin?
Edgar Wright: Hindi, ang ibig kong sabihin, iyon ay isang kamangha-manghang bahagi ng trabaho, at sa palagay ko ang sinumang direktor na nakakita ng pelikulang iyon ay tulad ng 'Oh my god, ano ang isang obra maestra.' Nalaman ko si George (Miller) sa pamamagitan nito dahil sa hindi ko talaga siya nakilala at pagkatapos ay ang aking taga-disenyo ng tunog ay nagtatrabaho sa Fury Road, kaya nakilala ko si George bago ito lumabas at gumawa ako ng isang Q&A sa kanya at nakasama ko na nakakita siya ng isang bungkos ng mga beses mula pa. Sa palagay ko ay nakita ko nang apat na beses ang pelikula bago ito lumabas at nagbayad din ako upang makita ito sa pagbubukas ng katapusan ng linggo dahil nais kong suportahan ito. Ngunit hindi ko alam, hindi kapani-paniwala ang pelikulang iyon, lalo na para sa isang direktor na sumama sa 71 at punasan lamang ang sahig sa lahat ng tao matapos na hindi nagawa ang isang live na pagkilos ng pelikula sa loob ng 19 na taon ay tunay na hindi kapani-paniwala.
Mayroon bang mga tiyak na impluwensya para sa Baby Driver pagkatapos?
Edgar Wright: Iniisip ko ang mga bagay mula noong lumaki ako. Malinaw na Scorsese o pelikula ng Tarantino, ngunit isang malaking impluwensya sa akin ang mga pelikula ni Walter Hill. Maagang pelikula ni Walter Hill tulad ng The Driver at The Warriors, mahilig ako sa mga pelikulang iyon at nagustuhan ko ang kanyang estilo. Si Walter ay isang tao pa na nakilala ko sa pamamagitan ng paggawa ng Q & As kaya't ginawa ko siyang ganap na malayo, sinabi ko na 'Alam mo namang buong ripping kita, tama ba? Tatawagin namin ito ng isang malaking parangal sa iyo. ' Kaya sa palagay ko marami sa mga pelikulang iyon, iyon ay magiging malaking impluwensya, Ang Driver. Na kung hindi mo pa nakita ito ay talagang mahusay.
Sa pagsisimula ng produksiyon ay nag-post ka ng larawan ni David Bowie at narinig namin na talagang nasa musika ka niya at nagkaroon siya ng malaking impluwensya sa iyo, nagtataka ako kung mayroon siyang epekto sa kuwento.
Edgar Wright: Well hindi ko alam kung alam mo ito, ngunit namatay siya nang mas maaga sa taong ito (Laughs). Hindi, isa siya sa aking paboritong artista at isa lang akong napakalaking tagahanga ng Bowie at napakalungkot lamang na makita siyang pumunta. Ngunit ito rin ay isang magandang dahilan upang makipag-ugnay muli sa lahat ng kanyang mga kanta. Walang kanta ni David Bowie sa pelikulang ito.
Dahil ang musika ay isang napakalaking bahagi ng pelikula, at kumukuha ka ng pelikula sa Atlanta at nakatakda ito sa Atlanta, mayroon ka bang musika sa Atlanta? Mastodon o bitag na musika o isang bagay sa ito?
Edgar Wright: May isang track, ang isang track na hindi ko mai-clear ay isang track ng Atlanta. Sinubukan kong maghanap ng iba ngunit nais kong makahanap ng isang bagay na tulad ng isang tunog sa Atlanta. Ang track na gusto kong gamitin hindi nila tinanggal ang isa sa kanilang mga sample. Makikita natin, magkakaroon ng isang bagay.
Ano ang tungkol kay Ansel na nagawa mo na siya ang maging pangunahing papel?
Edgar Wright: Gusto ko na siya ay napaka musikal. Gumaganap siya ng mga instrumento, maaari siyang sumayaw. Siya ay DJ din, nagsusulat siya ng musika, kaya't ang aspeto nito … Napakabata din niya kaya't kwalipikado siya bilang isang sanggol. Nariyan din ang ideya na ang isang tulad niya, si Ansel ay naka-22, ngunit upang magkaroon siya sa parehong frame kasama sina Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey, at Jon Bernthal, mahusay ito. Nais mong pakiramdam na ang bata ay napakabata, ito ang punto ng pelikula.
Ang pamagat ay nagbabahagi din ng isang pamagat sa isang kanta nina Simon at Garfunkel, nagbibigay ba ito sa amin ng pananaw kung saan nanggaling? Mayroon bang koneksyon doon?
Edgar Wright: Hindi, gusto ko lang talaga ang kantang iyon. Hindi ito inspirasyon sa mga tuntunin ng lyrics ng kantang iyon na wala talagang kinalaman sa pelikula ngunit ang kantang iyon at ang album na dati ay mahal ko noong bata pa ako.
Kailan ginawa ang desisyon na itakda ang pelikula sa Atlanta at paano nakatulong sa pag-unlad ng pelikula?
Edgar Wright: Magaling talaga, dahil sa malamang na alam mong maraming mga pelikula ang bumaril dito ngunit hindi marami sa kanila ang naka-set dito. Sa palagay ko ang isa sa mga pagkabigo sa iyon, nagiging kung ikaw ay bumaril sa isang lugar at hindi-kung saan- ito ay nagiging maraming labis na trabaho. Kaya't sa lalong madaling alam namin na ito ay isang posibilidad at napunta ako sa uri ng pagtingin dito, napagpasyahan kong isulat ulit ito para sa Atlanta at agad akong namuhunan sa paggawa dito. Mayroon ding mga elemento ng kuwento na gumawa ng maraming kahulugan dito sa mga tuntunin ng eksena ng musika at pag-ibig ng mga kotse. Hindi pa ako nakakakita ng isang lungsod na may maraming mga kalamnan ng kotse sa aking buhay … at ang krimen. Kaya't talagang gumana ito nang maayos. Sa palagay ko ang bagay ay tuwing nandito ako dati, at narito lang ako sa mga press tour dahil si Shaun ng Patay ang unang beses na napunta ako sa Atlanta,kaya sa palagay ko ang huling ilang beses na nagpunta ako nagpunta ako ng isang tunay na punto ng hindi pagpunta sa mga lugar na panturista ngunit sinusubukan na makita ang natitirang lungsod at ang mga lugar na hindi mo karaniwang napupuntahan.
Mayroon kang isang eclectic group dito kasama sina Jon Bernthal at Jon Hamm at Jamie Foxx mayroon kang mga tao sa buong lugar. Paano mo napili ang mga taong ito sa milyun-milyong maaari mong napili?
Edgar Wright: Sa palagay ko ito ay tamang tao para sa trabaho sa bawat tungkulin, sila ang mga tao na pinuntahan namin. Nabasa ko ang iskrip noong 2012 at sa palagay ko si Jon Hamm lang ang nag-iisang artista sa nabasang iyon na gumaganap ng parehong karakter na siya sa pelikula.
(vn_gallery name = "Mga Larawan ng Sasakyan ng Sasakyan ng Sanggol")
Dagdag pa: Ipinapaliwanag ng Edgar Wright ang Mga Pinagmulan ng Baby Driver
Ang isang may talento, batang driver ng getaway (Ansel Elgort) ay umaasa sa beat ng kanyang personal na soundtrack upang maging pinakamahusay sa laro. Kapag nakilala niya ang batang babae ng kanyang mga pangarap (Lily James), nakikita ni Baby ang isang pagkakataon na maagusan ang kanyang buhay kriminal at gumawa ng malinis na paglisan. Ngunit pagkatapos na mapilit na magtrabaho para sa isang boss ng krimen (Kevin Spacey), dapat niyang harapin ang musika kapag ang isang napapahamak na heist ay nagbabanta sa kanyang buhay, pag-ibig at kalayaan.