Ang balita ng Spider-Man na sumali sa Marvel's Cinematic Universe ay nagtakda ng mga tagahanga ng superhero na lahat ay walang pansin. Ang masigasig na kaguluhan ay hindi nasayang habang ang MCU guru na si Kevin Feige ay inilagay na diretso kay Peter Parker upang magtrabaho sa Captain America: Digmaang Sibil - siniksik ang mga pool ng talento bago itapon kay Tom Holland bilang titular web-slinger. Ang unang paglabas ng Holland, bagaman maikli, ay nagpatunay ng isang matagumpay na pagpapakilala ng bagong tauhan at naging daan sa Spider-Man: Homecoming.
Bilang karagdagan sa pagkuha ng isang aktor na may bagong mukha upang mailarawan ang bagong web-head, inilagay ng Marvel ang Sony-conjoined Spider-franchise sa mga kamay ng isang medyo hindi pinahuhusay na direktor, si Jon Watts. Batay sa lakas ng kanyang taut na si Kevin Bacon-lead thriller, Cop Car, sinisingil ng studio si Watts sa pagtitipon at pagdidirehe ng kanilang pangunahing reboot ng liga ng minamahal na karakter.
Malamang dahil sa bahagi sa publisidad sa paligid ng kanyang pangalan, ang unang studio film ng Watts, ang pelikulang pang-horror na ginawa ng Eli Roth, na Clown, mula nang makakuha ng isang limitadong paglabas ng studio. Ang darkly comedic shocker ay nakikipag-usap sa mga pangamba sa isang lalaking nakulong sa loob ng isang malevolent clown suit. Habang ang genre at tono ng pelikula ay wildly magkakaiba mula sa Spider-Man, nag-aalok ang Clown ng pananaw sa mga kakayahan sa istilo ng director - at kung ano ang maaari nating asahan mula sa paparating na Spider-reboot.
Sariwang Isda para sa MCU
Totoo, si Jon Watts ay hindi katulad ng talento sa direktoryo na hinikayat ni Kevin Feige at kumpanya para sa Marvel Cinematic Universe. Kadalasan, nakakaganyak sila patungo sa mga itinatag na direktor tulad nina Jon Favreau, Kenneth Branagh, o Shane Black. Oh, sigurado, ang MCU ay nakakuha ng ilang mga darating na auteur tulad ni James Gunn (na nagsimula rin sa mababang badyet) at Ryan Coogler, ngunit sa karamihan ng bahagi, ang The House of Ideas ay pumili ng mga direktor na may higit na karanasan sa direktoryo ng alinman sa mainstream at / o indie na pagkakaiba-iba ng pelikula.
Sinimulan ni Watts ang kanyang direktang karera na nagtatrabaho sa panandaliang programa ng Onion na satirical, Onion News Network (ONN). Matapos makagawa at magdirekta ng isang maliit na yugto, nagbuntis siya at gumawa ng isang trailer ng biro kasama ang Waverly Films (kilala sa kanilang "Stickman Exodus" na animated na shorts) na pangkat na Christopher D. Ford. Sama-sama, kinunan nila ang isang featurette tungkol sa isang killer clown suit. Bilang isang tango sa kanilang mga pangkakanyang impluwensya (at bilang isang biro), na-tag ni Watts at Ford ang pelikula bilang isang produksyon ni Eli Roth. Ito ay isang matagumpay na taktika, dahil ang indie-horror auteur ay napahanga ng chutzpah at istilo ng mga gumagawa ng pelikula; kaya't nagpasya si Roth na gumawa ng pelikula sa ilalim ng kanyang imprint.
Habang sa wakas ay nakakuha ng pagkakataon si Clown na mag-screen bago limitahan ang mga madla ng teatro kamakailan lamang, ito ang pangalawang paglabas ni Watts na nakuha ang mata ng studio ng Marvel na si Keven Feige. Ang Cop Car, ang pag-follow up ni Watts, ay gumawa ng alon sa Sundance noong nakaraang taon at inilabas sa pangkalahatang positibong mga kritikal na marka. Tulad ni Eli Roth, malinaw na nagustuhan ni Marvel ang hiwa ng jib ng batang director. Ang Watts 'John Dahl-esque chiller ay maaaring nakuha sa kanya ang Spidey gig, ngunit ito ay ang katakut-takot na gumagapang sandali mula sa Clown na maaaring magbigay ng pananaw sa mga tagahanga sa kung ano ang dinala niya sa Spider-Man: Homecoming.
Kilala ang mga Direktor ng Kakatakot
Ano ito tungkol sa mga nakakatakot na gumagawa ng pelikula at gagamba? Marahil ito ang pangunahing takot sa kung ano ang gumagapang sa paligid kapag ang mga ilaw ay patay. Maaari din itong magkaroon ng isang bagay na gagawin sa ang katunayan na, maraming mga direktor ng pangingilabot ay nakakatakot din sa mga buff ng pelikula - at kung napanood mo ito ni William Shatner sa Kaharian ng mga gagamba, maaari kang mabuhay kahit ano. Siyempre, walang nakakatakot tungkol sa aming kaibig-ibig na kapitbahay na Spider-Man. Ngunit ang pagkamapagpatawa ng sariling tauhan ng tauhan at detalyadong pagkakasunud-sunod ng pagkilos ay tiyak na hinihingi ang isang kahandaang mag-eksperimento sa form at istilo - isang bagay na kinatakutan ng mga auteurs ang namamalagi bilang default.
Masasabing pinakamahusay na pag-ulit ng Spider-Man ay ang unang pelikula ni Sam Raimi (o ang sumunod na mga ito, depende sa kanino mo tatanungin). Ang paggugol ng oras sa mga trenches na pagputol ng cheapo Fear flicks ay pinipilit ang mga director na mag-ayos at magpabago tulad ng wala nang iba pa (suriin ang isang account sa likuran ng The Evil Dead o Texas Chainsaw Massacre para sa karagdagang patunay). Ang mga taktika na natutunan ni Raimi na gumawa ng mga zero-budgeter na isinalin nang maayos sa screen nang dumating si Spidey na isang pag-crawl. Ang makabagong gawa ng camera ni Raimi at kakayahang balansehin ang banayad na pagpapatawa na may seryosong paksa ay binigyan ang pelikula ng tamang paghalo ng aksyon at puso.
Sa parehong paggalang, nilikha ni Jon Watts si Clown bilang isang low-budget quickie / Eli Roth gag. Kahit na sa paglahok ng modernong terror luminary, ang badyet ng pelikula ay hindi naiwan ang pitong digit (humigit-kumulang na $ 1.5 milyon). Ang Hollywood ay may kaugaliang maging sobrang kuripot sa mga panahong ito sa mga tampok na takot sapagkat kadalasan wala silang kapangyarihan sa pagpupuno ng wallet ng isang superhero film o isang listahan na Oscar-buzzer.
Ipaiba ang Raimi at Watts sa The Amazing Spider-Man na Marc Webb. Ang Webb ay nagmula sa mundo ng mga music video at pinutol ang kanyang mga cinematic na ngipin sa Fox Searchlight rom-com (500) Araw ng Tag-init. Ang parehong mga kamangha-manghang mga larawan ng Spider-Man ay solid ngunit hindi masyadong nakasukat sa orihinal na serye ni Raimi. Siyempre, sa Spider-Man: Homecoming, nakikipag-usap ang Watts sa parehong aksyon ng isang Marvel flick at ang drama ng isang pelikula ni John Hughes, kaya't magiging matalino siyang kumuha ng isang pahina mula sa parehong Raimi at Webb. Sa kasamaang palad, hindi rin siya slouch na may characterization din.
Mga Character sa Transition
Sinisiyasat ni Clown ang paglipat ng isang batang ama na si Kent McCoy (Andy Powers) sa isang halimaw, salamat sa isang lumang kasuutan na may isang napaka madilim na kasaysayan. Hindi lamang ang McCoy ay dumaranas ng mga nakakagambalang pagbabago, ngunit ang pamilya ay nakikitungo sa mga pagbabago ng sarili nitong. Ang kanilang anak na si Jack (Christian Distefano), ay nagsasaayos sa buhay sa paaralan at nakaharap sa pananakot. Bilang karagdagan, ang kanyang asawang si Meg (Laura Allen) ay takot din sa pagkawala ng kanyang asawa na may bagong sanggol na patungo.
Ang pangalawang tampok ni Watts, ang sasakyang Kevin Bacon na Cop Car, ay talagang may kinalaman sa dalawang pre-teen delinquents (ginampanan nina James Freedson-Jackson at Hays Wellford) kaysa sa ginawa nito kay Sheriff Kretzer na nakatago, creep-stached ni Bacon. Sa pelikula, ang dalawang kabataan ay tumakbo palayo sa kanilang bahay bago pa madapa ang nagkulang na cruiser ng pulisya. Ang pangunahing pag-igting sa kalat-kalat ngunit visual na luntiang thriller - na tumatagal ng isang pahina mula sa mga shockers ng Coen Brothers at katalogo ni John Dahl's 90s - ay ang maselan na balanse sa pagitan ng kabataan na walang kamuwang-muwang na bata at ang paparating na banta ni Kretzer.
Sa pamamagitan ng parehong token, Spider-Man: Homecoming din tuklasin ang tema ng mga batang may sapat na gulang na pagharap sa lumalaking paghihirap. Ang aming paboritong magiliw na kapitbahayan ng Spider-Man ay dumadaan nang higit pa sa pagbibinata, bagaman. Natuklasan na niya ang kanyang mga kapangyarihan, ngunit sa tulong ni Tony Stark, nagsisimulang maunawaan ang mga ito sa wakas. Kahit na ang pag-reboot ay hindi muling ibabalik ang mga aspeto ng Uncle Ben / "dakilang lakas" ng kuwento, malalaman ni Spidey ang totoong lalim ng kanyang mga kakayahan. Maglilipat din siya mula sa isang mas matataas na tinedyer patungo sa isang batang nasa hustong gulang - isa na nagkataon lamang upang mai-save ang mundo paminsan-minsan.
Kung may isang bagay na sinabi sa atin ng mga naunang pelikula ni Jon Watts tungkol sa kanyang mga kasanayan sa direktoryo, ito ang kanyang kakayahang kumuha ng malalakas na pagganap mula sa mga batang artista. Kahit na siya ay lampooned kanyang sariling mga anak-sa-panganib sipi ng sine sa isang kamakailan-lamang na pakikipanayam. Tabi ang lahat ng mga biro, habang naghahanda si Marvel na ibalik si Spidey sa high school, ang karanasan ni Watts kasama ang mga batang thespian - lalo na ang kanyang kakayahang tulungan silang tukuyin ang kanilang mga character - ay nagbibigay sa parehong Clown at Cop Car ng isang karagdagang pagiging totoo. Ang pareho ng kanyang naunang mga pelikula ay dapat maghanda sa kanya upang masulit ang kanyang may talento sa batang palabas, habang pinapayagan siyang mag-focus sa balangkas at pabuong pagkilos.
Pagpapanatiling Pace kasama ang Marvel
Ang ilang mga aspeto ng Clown ay tunay na kakila-kilabot, habang ang iba naman ay medyo karapat-dapat. Gayunpaman, kahit na sa kanyang pagsisikap sa freshman, nagawa ni Watts na lumikha ng isang pakiramdam ng lumalaking pangamba habang si Kent McCoy ay mula sa nalilito na tao hanggang sa nag-aatubiling mandaragit. Ang isa sa mga pinakamalaking takeaway mula sa kamakailang paglabas ng dula-dulaan ay ang Watts, kahit na kung kaunti ang off-center, alam kung paano iakma ang isang pelikula at pigilan ang pag-igting.
Tulad ng naintindihan ng mga aficionado ng Marvel, ang panonood ng isang handog ng MCU ay tungkol sa paglalakad. Ang pinakamahusay na mga entry, tulad ng Iron Man, The Avengers, at Captain America: The Winter Soldier lahat ay may mabilis na tempo habang pinapanatili ang kanilang pangako sa bawat karakter. Sa kabilang banda, ang karamihan sa mga solo na sasakyan ay nagsimula bilang mga kwentong pambungad, na nangangailangan ng mga elemento ng kwento ng paglalahad.
Sa puntong ito, alam ng lahat at ng kanilang matamis na lumang gramatika kung sino si Spidey. Kailangan lamang naming maunawaan kung ano ang dinadala sa bersyon ng Spider-Man sa talahanayan, at kung paano makakaapekto ang kanyang entry sa nakabahaging uniberso. Dahil ang bagong pelikula ng Spider-Man ay hindi ibabalik ang sapilitan na backstory, maaaring ituon ng Watts ang lahat ng kanyang pagsisikap sa pagbuo ng Peter Parker sa pag-ulit na ito, at pag-streamlining sa kanya sa MCU. Ang trick sa Homecoming, lalo na sa whiz-bang superhero world, ay upang maiwasan ang hindi kinakailangang paglalahad na nagpapabagal ng pelikula.
Kung ang kanyang mga naunang pelikula ay anumang indikasyon, hindi dapat magkaroon ng problema ang Watts dito. Nagawa niyang isama ang mga aspeto ng kanyang mga tauhan sa isang medyo seamless fashion sa Clown at Cop Car. Natutunan natin ang mga ugali at quirks na medyo organiko habang umuusad ang kwento, sa halip na pakainin sila sa pamamagitan ng expository nangangahulugan (bukod sa sapilitan na "hinayaan nating ipaliwanag ang pinagmulan ng demonyo" na sandali na halos bawat horror film ay nabiktim, madalas na kinakailangan). Kung mailipat ng Watts ang katangiang ito sa pagkukuwento - binigyan ng isang solidong script mula sa pagsulat ng duo nina John Francis Daley at Jonathan M. Goldstein (Bakasyon) - Maaaring pagsamahin ng Spider-Man ang mga pinakamahusay na elemento ng kanyang mga unang gawa at ng MCU.
Ano ang Mga Pangako ng Clown, Maihahatid ng Spider-Man
Ang hamon ng paggawa ng isang pelikula, maging isang low-budget horror romp o isang cash-flush superhero flick, ay lumilikha ng dalawang oras na onscreen na mahika na nagdadala ng mga madla sa ibang larangan. Kung saan ang Clown ay bumagsak tiyak na wala sa katangian nito o ng dramatikong pag-igting. Lahat ng ito ay tungkol sa tono. Sa una, tila patungo ito sa isang direksyon na nakakatakot-komedya, bago dumoble at ibalik ang mga tauhan nito sa isang baluktot na mundo.
Ang hangarin ni Watts ay malinaw. Ang Clown ay isang pagtatangka upang gawing isang dramatikong pelikulang pang-nakakatakot ang isang dila na trailer. Habang ang kanyang diskarte ay hindi pantay sa mga oras, ang mga lugar kung saan siya nagtagumpay tulad ng paglalakad at pabago-bagong pagkilos, ay malakas. Dahil sa mas maraming oras at mas maraming karanasan, maaaring natagpuan ng Watts at ng kanyang manunulat ang isang mas mahusay na balanse sa pagitan ng katatakutan sa katawan, pagkakatulad ng pedophilia, at madilim na mga sandali ng komedya - o napili upang makagawa ng isang tuwid na pelikulang nakakatakot o mapanatili ang bitayan ng bitayan sa halip.
WithClown at Cop Car, nagpapakita ang Watts ng isang masigasig na mata para sa mga visual na dinamika. Ang mga tema na sinisiyasat niya sa kanyang unang pelikula lalo na - paglipat at panginginig sa katawan - ay laganap din sa isang maliit (at hindi gaanong nakakakilabot) na lawak sa Spider-Man. Bilang karagdagan sa kanyang mga kasanayang namumuno sa direktoryo, magkakaroon ang Watts ng malawak na mapagkukunan ng Disney, Marvel, at Sony sa kanyang beck at call.
Paggawa ng Spidey Justice
Kung mayroong anumang bagay na kakailanganin ng Marvel ng pinakabagong Spider-Man, ito ay isang fleshed-out, kaakit-akit na hilaw na Peter Parker. Sinumang nagdidirekta ng isang Spider-Man film ay kailangang maunawaan ang mga quirks at nuances ng character, lalo na ang kanyang mabilis na asides. Sa kasamaang palad para sa MCU, malinaw na ang Watts ay may mahusay na pagkamapagpatawa, na lumalabas sa mas walang katotohanan na sandali sa Clown at Cop Car.
Ang pag-unlad ng character ay magiging isang pangunahing sangkap din sa Spider-Man: Homecoming, bilang isang kwentong pang-teenage at bilang isang normal na kwentong lalaki hanggang superhero. Sa kasamaang palad, ang paglipat din ay isang bagay na malinaw na komportable ang Watts. Gayunpaman, susubukan ni Spidey ang kakayahan ni Watts na lumikha ng isang nakaka-engganyong mundo - isang bagay na karamihan ay matagumpay siya sa Clown at higit pa sa Cop Car. Tulad ng kanyang batang bituin, na si Tom Holland, magkakaroon siya ng sarili niyang pag-uwi, Sa katulad na paraan, mawawalan din siya ng mga piraso ng kanyang sarili sa Spider-Man at ng buong plano ng studio.
Sa kabila ng kanyang maikli na filmography, ang mga maagang gawa ni Watts ay nagpapahiwatig ng isang talento na nangangailangan lamang ng kumpiyansa na dala ng karanasan. Sa mga gabay na kamay ni Kevin Feige at Marvel sa likuran niya, dapat tulungan ng Watts ang Spider-Man franchise na gumawa ng isang maayos na paglipat sa MCU. Kung maaari niyang mai-tap ang katatawanan na pumutol sa Spider-Man's hormonally imbalanced angst. ang mundo ng pelikula at ang MCU ay makakakita ng mas mahusay na pakikitungo kina Jon Watts at Spider-Man.
Siyempre, kung hindi mahanap ng Watts at Marvel ang tamang ritmo, maaaring oras na upang linisin ang mga web mula sa drawing board muli. Inaasahan ko, na may tamang dami ng oras at pagtuturo (kung kinakailangan), ang pelikula ni Watts 'Spider-Man ay papasok sa MCU sa isang malaking paraan.
Magbubukas ang Doctor Strange sa mga sinehan ng US sa Nobyembre 4, 2016, na susundan ng Guardians of the Galaxy Vol. 2 sa Mayo 5, 2017; Spider-Man: Pauwi - Hulyo 7, 2017; Thor: Ragnarok - Nobyembre 3, 2017; Black Panther - Pebrero 16, 2018; Avengers: Infinity War Bahagi 1 - Mayo 4, 2018; Ant-Man at ang Wasp - Hulyo 6, 2018; Captain Marvel - Marso 8, 2019; Avengers: Infinity War Bahagi 2 - Mayo 3, 2019; at hindi pa nai-titulo na pelikula ng Marvel sa Hulyo 12, 2019, at sa Mayo 1, Hulyo 10, at Nobyembre 6 sa 2020.