Tulad ng nasa Itaas, ang So Below ay gumagawa ng isang nakakagulat na dami ng kayamanan mula sa premise at found-footage na format na ito, ngunit hinahadlangan ng kawalan ng kakayahan nitong ganap na mabuo ang pareho.
Tulad ng nasa Itaas, Sinusundan ng Kaya Sa ibaba ang walang takot na iskolar / explorer na si Scarlett (Perdita Weeks), na sumusubok na makumpleto ang misyon ng kanyang namatay na ama ng explorer sa pamamagitan ng paghanap ng gawa-gawa na Philosophers Stone. Salamat sa isang mapanganib na paghinto sa Iran, tinutukoy ni Scarlett na ang bato ay talagang itinago sa isang lugar sa mga catacomb sa ilalim ng Paris, at itinakda upang makuha ito sa tulong mula sa kanyang dating apoy / kapwa scholar, George (Ben Feldman).
Matapos ang pakikipag-ugnay sa isang koponan ng mga batang amateur explorer, pinangunahan ni Scarlett ang kanyang sarili, George, dokumentaryo na filmmaker na si Benjy (Edwin Hodge) at ang koponan ng explorer hanggang sa kailaliman ng mga catacombs sa paghahanap ng isang mahabang nakatagong daanan. Gayunpaman, pagdating nila, nahahanap ng grupo ang kanilang mga sarili sa madilim, surreal na mga kaganapan na yumuko sa mga batas ng katotohanan at iguhit ang mga ito sa mas malalim pa sa ilalim ng lupa - sa isang patutunguhan na wala sa kanila ang maaaring bumalik.
Bilang isa pang entry sa natagpuan na footage na sub-genre ng katatakutan, Tulad ng Itaas, Kaya sa ibaba ay maaaring maunawaan na may pag-aalinlangan; gayunpaman, habang naghihirap ito mula sa ilang likas na mga sagabal na sub-genre, Tulad ng Itaas, Kaya Sa ibaba ay pangkalahatan ay isang panahunan na nakatatakot na kilabot na gumagamit ng ilang mga nakakapreskong ideya upang lumikha ng isang nakakatuwa at nakakatakot na karanasan.
Hindi nakakagulat na ang pelikula ay humanga sa itaas (mababa) ang inaasahan; dinidirekta ito ni John Erick Dowdle, na nagawang gumawa ng solid (kung hindi pinahahalagahan) na materyal mula sa isang solong setting na pang-horror (Diyablo), at isang muling pagbabalik ng takot ng Amerika (Quarantine), ayon sa pagkakabanggit. Dito muli, ang Dowdle ay kumukuha ng isang bagay na maaaring magkamali (nahanap na footage) at isinalin ito ng ilang mga matalinong ideya at mga diskarte sa paggawa ng pelikula na nagpapahusay sa pangkalahatang karanasan.
Tiyak na humihiram siya ng ilang mga aralin mula sa The Descent ni Niel Marshall - at pagkatapos, isinasagawa ang mga ideyang iyon nang mas malayo - gamit ang setting ng pagsaliksik sa ilalim ng lupa bilang ang punong mapagkukunan ng pananakot at pagbabanta sa buong pelikula. Ang phantom aparitions at freakish figure sa madilim ay gumagawa ng kanilang hitsura upang bigyan kami ng mga goosebumps, ngunit Tulad ng Sa Itaas, Kaya Sa Labi ang pinaka-nakatigil sa puso, pag-clenching, pagkakasunud-sunod ay may kinalaman sa pagkakita ng mga character na pinipiga sa pamamagitan ng madilim na mga puwang, mas mabilis na gumuho na mga lungib, o sumisid sa madilim na hukay o malabo pool habang sinusubukan nilang mabuhay sa ilalim ng mundo.
Ang natagpuan na footage na lohika at istraktura (isang solong dokumentaryo cam at maraming mga head cam - lahat ginagamit para sa ilaw) ay nakakatulong upang lumikha ng isang nakapangingilabot na epekto ng malapit na madilim na banta, na may sapat na ilaw upang sundin kung ano ang nangyayari, at sapat na pagkakaiba-iba sa point-of -masuri na ang mata ay hindi nagsawa. Dahil sa likas na katangian ng kwento (higit pa sa paglaon), ang mga kinakatakutan ay nagmumula sa magandang pagkakaiba-iba mula sa makatotohanang at praktikal (nahuhulog, nadurog, atbp.) Hanggang sa mga panganib na mas likas sa likas at sikolohikal. Sa maraming mga banta sa paglalaro ng parehong panloob at panlabas, madali para sa Dowdle na mag-apply ng isang pulsing na soundtrack at ilang mga visual effects na ginawang isang palaruan ng pangamba ang imahinasyon.
Sinulat ni Dowdle ang iskrip kasama ang kanyang kapatid / katuwang na si Drew, at habang epektibo ito sa mga lugar tulad ng pagkatao at saligan, marami itong naghihirap sa mga larangan ng pag-unlad ng tauhan / pampakay at pagsasalaysay na arc - sa kabila ng pagtatangka na maghasik ng mas malalim na emosyonal / pampakay na mga binhi sa ang salaysay ng maaga. Mayroon ding maraming mitos na itinapon (isang kombinasyon ng kasaysayan, mitolohiya at teoryang relihiyoso), ngunit napakakaunting nito ay buong ipinaliwanag o nalutas - ditto para sa maraming background ng character, na nangyayari upang gampanan ang isang malaking bahagi sa panghuli ng pelikula.
… Nagsasalita tungkol sa katapusan, Tulad ng Sa Itaas, Kaya Sa ibaba ay gumagawa ng pangunahing kasalanan ng napakaraming mga nahanap na footage na pelikula, at iniiwan kaming mataas at tuyo na may malubhang underwhelming at biglang tapusin. Hindi lamang ito nagtatapos ng awkwardly, nag-iiwan ng labis na pagkalito at kalahating paliwanag sa mesa, na ginagawang isang nakakaakit at panahunan na paglalakbay sa isang pangwakas, pangmatagalang, lasa ng pagkabigo. Naisasalaysay, ang pelikula ay bumubuo sa magagandang ideya, ngunit hindi alam sa huli na gawin sa kanila.
Solid ang cast para sa kanilang bahagi. Ibinebenta ng mahusay ng aktres ng UK TV na Perdita Weeks ang karakter ni Scarlett nang maayos. Mula pa lamang sa simula, ang headstrong ng Scarlett (malapit sa obsessive) mindstate ay naitatag at pinagbatayan sa paligid ng isang solidong emosyonal na core na tumutulong upang lumikha ng isang magandang tatlong-dimensional na babaeng kalaban. Inilalagay ng aktor ng Mad Men na si Ben Feldman ang kanyang twitchy energy sa mahusay na paggamit bilang George, na binubuo din ang kanyang pagganap sa paligid ng isang solidong core na pang-emosyonal na tumutulong upang mapanatili ang lohika ng tauhan. Ang pag-ikot sa punong-guro ay ang Pranses na aktor na si François Civil, na ang masigasig na karakter ng explorer na si Papilon ay isang nakakatuwang charismatic foil para sa gusto nina Scarlett o George.
Ang purge star na si Edwin Hodge ay may mas kaunting karakter sa Benji, ang sapilitan na minorya / cameraman; para kay Ali Marhyar at Marion Lambert, na gampanan ang mga katulong ni Papilon na sina Zed at Souxie. Tulad nina Benji, Zed at Souxie ay higit na nagsisilbi bilang mga tool upang mapanatili ang natagpuan na footage na POV sa pangunahing mga manlalaro, taliwas sa pagiging manlalaro mismo. Sa katotohanan, ang trio ay hindi kinakailangang mga manlalaro na itinapon sa halo para lamang sa pagpapanatili ng natagpuan na footage na lohika habang ang camera ay nakatuon sa punong-guro ng tatlong mga character. Sa maraming mga character, nahihirapang subaybayan kung kanino dapat pangalagaan, magkano, at (nang walang mga spoiler) ang pelikula sa huli ay dapat na ilagay ang mga kahilingan ng nahanap na footage sa lohika ng kwento sa kamay, na lalo lamang na pinahihirapan ang nagtatapos
Tulad ng nasa Itaas, ang So Below ay gumagawa ng isang nakakagulat na dami ng kayamanan mula sa premise at found-footage na format na ito, ngunit hinahadlangan ng kawalan ng kakayahan nitong ganap na mabuo ang pareho. Ang isang malakas na saligan ay bumabagsak sa isang mahinang pagtatapos, habang ang isang matalinong pag-setup na nakahanap ng footage sa huli ay humihigpit sa isang noose na sumasakal sa kakayahan ng pelikula na sabihin nang epektibo at kumpleto ang kwento nito. Habang ang tunog ay tulad ng isang halo-halong bag sa papel, ang pangunahing layunin ng pelikula ay talagang lahat ng nais ng mga tagahanga mula sa isang mahusay na flor ng panginginig sa takot: Ito ay panahunan, ito ay freaky, at ito ay sinusukat ng sapat na takot at pangamba sa gulo ang imahinasyon kahit na matapos ang pelikula nagtatapos sa kahila-hilakbot na fashion.
TRAILER
Tulad ng nasa Itaas, ang So Below ay nasa sinehan ngayon. Ito ay 93 minuto ang haba at Rated R para sa madugong karahasan / takot, at wika sa buong lugar.
Sundin ako at pag-usapan ang mga pelikula @screenrant o @ppnkof.
Ang aming Rating:
3out of 5 (Mabuti)